一.不懂詩詞的,說話最大聲.

流離(地北)感天寒,獨立荒台看日殘。回首應悲萍跡遠,丘山客鬢兩蕭然。
支持"地北"的理由是什麼?還是拿"天南地北"來說,你能說出"地北"較"北地"較好的理由嗎?
古人用典,有"正用","反用",和"部分用".最優秀的詩人,詞家,會"反用".如果沒有新意,只是割裂詞句,有何意義?

一窗風雪一窗寒,寂寞荒村夜色殘。小舍(案頭)蒼鬢客,清詩濁酒兩陶然。
這裡用"案頭",意思不完全.他的解釋是:几案上,或書桌上.
整首詩,前三句是寫景鋪承,最後一句是一種故作灑脫的無奈.這是一種詩詞寫作的方式.

(我們看到有人的評論是這樣)

茗茶
申明一下,茗茶並不是說這首詩有多好,只能算是中規中矩罷了,作為擂台賽的優勝作品,似乎也並不副實。茗茶只是先生對於“案頭”一詞,非要強加自己的意象進去,實在不敢苟同。其實結句交代的很清楚,桌子上是有酒的,並非是空桌子。即使結句沒有出現酒,空桌子為什麼就是“不完整”呢?

所以,我將兩首七言絕句,改成

流離(北地)感天寒,獨立荒台看日殘。回首應悲萍跡遠,丘山客鬢兩蕭然。
一窗風雪一窗寒,寂寞荒村夜色殘。小舍(案牘)蒼鬢客,清詩濁酒兩陶然。

二.詩詞的討論,會因文化認知的不同,而有所改變嗎?

不會.

這是一位,一九七一年之後,出生於中國大陸,接受從小學,到重點大學文學博士,完整訓練的一位文人,填的詞.

整闋詞的填寫,看出接受嚴格訓練.該注意的,都注意到了,更重要的,是一些格律外的技巧,他都注意到了.

人月圓·旅思 (詞)
可憐月半逢圓月,人在旅途中.舉杯邀月,挑燈對影,酒似情濃.
淒清客舍,茫茫歸路,陣陣寒風.人生如寄,繁華幾度,歲月匆匆.

中平中仄平平仄,中仄仄平平.中平中仄,平平中仄,中仄平平.
中平中仄,中平中仄,中仄平平.中平中仄,平平中仄,中仄平平.

(你可以看到有人的評論是這樣)

路南飛鷗
呵呵,短短一首詞,48字,除了疊字,有4個月字,2個人字,還犯曲牌。怎麼說都看不出“接受嚴格訓練.該注意的,都注意到了”。這樣的博士,這樣的評價,只能笑了

黃平
有趣的是,它是宋詞.詞牌,和曲牌,先分清楚.至於好在哪裡,問中國大學的文科教授吧.

元·張可久 人月圓·春晚次韻 (北曲)
萋萋芳草春雲亂,愁在夕陽中。短亭別酒,平湖畫舫,垂柳驕驄。
一聲啼鳥,一番夜雨,一陣東風。桃花吹盡,佳人何在,門掩殘紅。

平平平上平平去。仄仄仄平上。上平平上,平平去上,平仄平平。
平平仄上,平平去上,仄仄平平。仄平平去,平平平去,平仄平平。

路南飛鷗
詞牌,曲牌,有區別嗎?差別很大嗎?
明王驥德《曲律》說:“曲之調名﹐今俗曰‘牌名’”。可見“曲牌”之稱由來已久。古代詞曲創作﹐原是“選詞配樂”﹐後來逐漸將其中動聽的曲調篩選保留﹐依照原詞及曲調的格律填製新詞﹐這些被保留的曲調仍多沿用原曲名稱﹐如〔折楊柳〕﹑〔後庭花〕﹑〔虞美人〕﹑〔懶畫眉〕等﹐遂成“曲牌”。從漢魏樂府﹑唐宋詞調以至金元劇曲散曲﹑明清歌謠俚曲﹐曲調屢有增減。明沈璟《九宮詞譜》共列曲牌685種。 --------摘自百度《曲牌》詞條
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